तो दोस्तों ! मैं मथुरा का निवासी हूँ। उस प्रेम नगरी मथुरा की बात कर रहा हूँ जिसके प्रेम में सय्यद इब्राहीम रसखान बन जाता है जो किसी भी रूप में इस ब्रज की माटी को छोड़ना नहीं चाहता .
(आलेख में प्रयुक्त सभी चित्र गूगल से साभार )
"ये है मथुरा मेरी जान....”
Writer - Hanif Madaar
कुछ किताबों, फाइलों को खंगालते हुए मेरे साहित्यिक अतीत की कुछ यादें जो तहा कर रखी गयीं थीं जीवन के कीमती वर्कों की तरह, अचानक से निकल कर सामने आ गयीं | दरसल यह कागज़ के चंद टुकड़े मेरे शहर को अभिव्यक्त करने की मेरी कोशिशों की ज़िंदा तफसीलें हैं | यूं तो इतिहास गढ़ने की मेरी क्षमताएं नहीं हैं और न ही ऐसा कोई दावा इन स्मृतियों के धागे में बंधा है लेकिन जब से देखने-समझने की क्षमता विकसित हुई तभी से जीवन के यथार्थ की कितनी ही आड़ी तिरछी रेखाएं खिंचती रहीं मेरी आँखों के सामने और मेरे मानस पटल पर बनता रहा एक रेखाचित्र मेरे शहर का |
नगर, कस्बा या गाँव कोई भी हो क्या फर्क पड़ता है, सभी लगभग एक जैसे ही होते हैं । वही गड्डों से भरी सड़कें, कीचड़ से बजबजाती नालियों में अलमस्त पसरे पड़े सूअर, भीड़ भरे बाज़ारों में स्वच्छंद बिचरते आवारा पशु और हल्की सी ही बारिश से सड़कों पर पैदा हुयी कीचड़ में चिप-चिप करते निकलते असंख्य इंसानी पैर…. | उस पर से बिजली कटौती और पानी के संकट जैसी असंख्य परेशानियां….| सुबह काम की तलाश में घर से बाहर निकलते हाथ, सर-सर चलती ए सी गाड़ियों में जाते हुए लोग । ठहरी हुई दोपहरी में पेड़ों के नीचे या दुकानों के सामने पड़ी टीन सैटों में ताश फेंटते युवा हाथ, ए सी कमरों में विडियो गेम खेलते हाथ या थ्री एक्स देखतीं युवा आँखें । ऊंचे-नीचे, कच्चे-पक्के बंगले, घर और झोपडियां आदि लगभग सभी कुछ एक जैसा ही है । यह समानताएं किसी भी नगर के इकहरे खोल को ही प्रस्तुत करती हैं, जबकि हर शहर के भीतर एक ठोस और बुनियादी शहर अपनी सांस्कृतिक ताकत के साथ जी रहा होता है । और उसी सांस्कृतिकता से सृजित वातावरण ही वहाँ की सामाजिक संस्कृति और पहचान का बायस होता है । खैर, यह बातें तो जितनी चाहो लम्बी हो सकती हैं इस लिए मैं लौट कर वहाँ आता हूँ जहाँ से बात शुरू होनी है …
तो दोस्तों ! मैं मथुरा का निवासी हूँ। उस प्रेम नगरी मथुरा की बात कर रहा हूँ जिसके प्रेम में सय्यद इब्राहीम रसखान बन जाता है जो किसी भी रूप में इस ब्रज की माटी को छोड़ना नहीं चाहता
” मानुस हौं तो वही रसखान, बसौं मिलि गोकुल गाँव के ग्वारन।
जो पसु हौं तो कहा बस मेरो, चरौं नित नंद की धेनु मँझारन ॥
पाहन हौं तो वही गिरि को, जो धर्यो कर छत्र पुरंदर कारन ।
जो खग हौं तो बसेरो करौं मिलि कालिंदीकूल कदम्ब की डारन ॥
केवल रसखान ही नहीं मथुरा की अमन पसंद जनता के सौहार्द की मिशाल पूरे देश में दी जा सकती है । और यह महज़ इस शहर का कोई ऊपरी आवरण भर नहीं है बल्कि इसके सांस्कृतिक कलेवर में ही गंगा जमुनी तहज़ीब के अंकुर मिलते हैं । बात 2004 की है, मैं उन दिनों सहारा समय के लिए सांस्कृतिक विश्लेषण लिखा करता था तब मैंने मथुरा के पारम्परिक आखाड़ों पर एक लेख लिखा था जो “मंहगाई ने उजाड़े मल्लों के अखाड़े” शीर्षक से छपा था ।
तब एक दिलचस्प जानकारी मिली बताया गया बाड़ी के उस्ताद कोई भी रहे हो लेकिन खलीफा मुस्लिम ही रहे हैं।
वह किशोरवय की अल्हड़ उम्र थी तब ईद या रमज़ान के आखिरी शुक्रवार (अलविदा जुमा) का उल्लास चरम पर होता था | संभव हुआ तो नए कपड़े और कुछ पैसे अपनी पूरी आज़ादी से खर्चने को मिलते थे | शर्त यह होती थी कि हमें भी नमाज़ पढने मस्जिद जाना होगा और उस छद्म आज़ादी के लिए हम कुछ भी करने को तैयार रहते थे । ईदगाह या चौक बाज़ार वाली बड़ी मस्ज़िद में ही नमाज़ को जाते थे क्योंकि मेला वहीँ लगा होता था । तब भले ही अन्य चीज़ों की समझ न रही हो लेकिन जो देखा उसे विस्मृत नहीं किया जा सकता | चौक बाज़ार में ज्यादातर दुकाने कंठी माला, पोशाक और श्रंगार की हुआ करती थीं और अमूमन ही हिन्दुओं की | उन दिनों मस्ज़िद पर नमाज़ियों की इतनी भीड़ होती थी कि मस्जिद में तो उस भीड़ का एक चौथाई हिस्सा ही समा पता था, बाकी की भीड़ चौक बाज़ार की इन्हीं सड़कों पर बिछाई गई सफ़ेद चादरों पर नमाज़ पड़ती थी | मज़े की बात कि नमाज़ के वक़्त लगभग सभी दुकानदार अपनी गद्दियों को छोड़ कर नीचे आ जाते थे और ख्याल रखते थे’ कि नमाज़ के वक़्त कोई कुत्ता या अन्य जानवर नमाजियों के बीच में न आ पाए | और नमाज़ के बाद सभी आपस में गले मिलने के बाद ही दुकानों पर बैठते थे ।
मथुरा की राम बारात उत्तर भारत में बहुत प्रसिद्ध है | राम बारात के साथ चलते बैंड बाजों में सभी बैंड पार्टियां मुस्लिमों की ही होती हैं वहीं राम बारात के समय चौक बाज़ार वाली जामा मस्ज़िद के द्वार खोल दिए जाते थे ताकि बारात के दर्शनार्थी हिन्दू भाई-बहने मस्ज़िद में ऊपर चढ़ कर बारात को देख सकें ।
भक्तिकालीन प्रसिद्ध कवि “नवी” ने मथुरा के लिए लिखा था –
“मधुपुरी मधु सौं भरी कबहुं तज़ी नहिं जात,
और पुरी में मद नहीं जामें ‘नवी’ समात |
इसके अलावा ‘ताज बेगम’, ‘आलम सेख, ‘नज़ीर’ जैसे कई कवियों ने इस नगरी को अपनी कविताओं में अभिव्यक्त किया है | ब्रज भाषा में शेर और सबय्या लिखने वाले ‘शमीम मथुरावी’ जिन्हें लोग दुसरे रसखान के नाम से जानते थे | ब्रज के प्रति ‘नज़ीर’ की प्रेम भक्ति कुछ इस तरह प्रदर्शित होती है –
यारो सुनो ये दधि के लुटैया का बालपन
यारो सुनो ये दधि के लुटैया का बालपन
और मधुपुरी नगर के बसैया का बालपन ॥
मोहन-स्वरूप निरत करैया का बालपन।
बन बन के ग्वाल गौएं, चरैया का बालपन।
ऐसा था, बांसुरी के बजैया का बालपन।
क्या क्या कहूं मैं किशन कन्है या का बालपन ॥
मथुरा की होली को ही लीजिये जो पूरे भारत वर्ष में जानी जाती है । होली पर यहाँ न केवल देश भर से अपितु विदेशों से भी सैलानी और दर्शनार्थी होली का आनंद लेने आते हैं | इसे इस लोकोक्ति से समझा जा सकता है कि “सब जग होरी जा ब्रज में होरा” मथुरा की होली नज़ीर की लिखी रचनाओं के बिना अधूरी जान पड़ती है
जब खेली होली नंद ललन हँस हँस नंदगाँव बसैयन में।
नर नारी को आनन्द हुए ख़ुशवक्ती छोरी छैयन में॥
कुछ भीड़ हुई उन गलियों में कुछ लोग ठठ्ठ अटैयन में ।
खुशहाली झमकी चार तरफ कुछ घर-घर कुछ चौपय्यन में ॥
डफ बाजे, राग और रंग हुए, होली खेलन की झमकन में।
गुलशोर गुलाल और रंग पड़े हुई धूम कदम की छैयन में ॥
जहाँ अनेक मुस्लिम कवियों ने मथुरा ब्रज को
जहाँ अनेक मुस्लिम कवियों ने मथुरा ब्रज को अपनी रचनाओं में लिखा वहीँ इस्लाम धर्म के आखरी पैगम्बर ‘मुहम्मद साहब’ पर नातें लिखने वाले हिन्दू कवि भी रहे हैं जिनमे ‘गोपी मोहन जौहरी’, एडवोकेट नर्मदा प्रसाद दानेश’, ‘लक्ष्मी चंद जौहरी’, ‘बहसी बदायुनी’ आदि के नाम जानकारी में आते हैं।
जानकारों की माने तो यह मथुरा की अमन पसंद आवाम के सांस्कृतिक सामाजिक आदान प्रदान का ही नतीज़ा है कि 1992 रहा हो या फिर 2002 देशभर में कहीं भी साम्प्रदायिक लपटें उठती रहीं हों लेकिन मथुरा में अभी तक घोषित कर्फ्यू दर्ज नहीं हुआ है। ऐसा भी नहीं है कि फासिस्टी ताकतों और चरमपंथियों ने कोशिश नहीं कीं हों लेकिन सांस्कृतिक रूप से समृद्ध इस शहर के लोगों ने हमेशा ही उन कोशिशों को नाकाम किया है | प्रसंगवशः एक और वाकया याद आ रहा है बात 1992 के ठीक बाद की है
मथुरा के कछ चरमपंथियों ने ईद न मनाने का फैसला किया | मुस्लिम दुकानों पर काले झंडे लगाए और काली पट्टियां बांधी | इस बात से मथुरा का सांस्कृतिक वर्ग बेहद परेशान था | सवाल था “घर में एक भाई त्यौहार नहीं मना रहा है” सांस्कृतिक और रंग संगठनों की बैठकें हुईं और तय हुआ कि कुछ भी हो हमें अपने भाई को मनाना होगा | तब शहर भर के रंग संगठनों के बारह-पंद्रह लोग मथुरा के हृदय स्थल होलीगेट पर जुटे और होलीगेट से डीगगेट की तरफ एक स्लोगन “आओ ईद मनाएं मेरे भाई, सबको गले लगाएं मेरे भाई।” को गाते हुए बड़े थे । ठीक उसी तरह कि “मैं अकेला ही चला था जानिबे मंज़िल मगर, लोग साथ आते गए और कारवाँ बनता गया ।” बारह पन्द्रह लोगों को यह उम्मीद भी नहीं थी कि उनकी आपसी सौहार्द की इस कोशिश में इतने लोग शामिल होंगें । होलीगेट से लगभग ढेड किलोमीटर दूर डीगगेट तक बारह पन्द्रह लोगों से शुरू हुए उस कारवां में लोगों की लाइन ख़त्म नहीं हुई थी । इस आत्मिक कोशिश का असर यह हुआ कि मुस्लिम लोगों ने काले झंडे उतारे पट्टियां खोलीं और पूरे उल्लास से न केवल ईद मनाई बल्कि उन ताकतों की विद्रूप कोशिशों को, लोगों के आपसी प्रेम और एकता ने नाकाम किया था |
ऐसे बहुत से वाक़यात और क्षण हैं अपने इस शहर को व्यक्त करने के, बावजूद इसके, दूर शहरों और प्रदेशों के लोग इसे एक प्राचीन शहर की छवि में वही घिसी पिटी औसत मिथकीय धारणाओं के साथ इसके इकहरे मृत खोल को ही देखते या जानते हैं | दरअसल इसमें रहकर ही आप यह जान पाते हैं कि इसके अन्दर एक दूसरा ही ठोस और जीवित शहर है, जिसकी कई-कई परतें हैं, जिन पर अलग अलग वक्तों के गहरे और हलके आड़े तिरछे कई निशान हैं | वैसे भी आपका शहर तो वही होता है जिसे आप अपनी आँखों से देखते हैं और अपने अनुभव से अपनी आँखों से देखते हैं और अपने अनुभव से पहचानते हैं या जैसा अपना अक्स वह आपके अन्दर डाल देता है।
देश भर के तमाम दोस्तों के साथ बात-चीत में अक्सर ही मैं सुनता हूँ कि मथुरा तो फलां पार्टी के एजंडे में शामिल है या साम्प्रदायिक रूप से बेहद संवेदनशील शहर है आदि आदि, हालांकि मैं देर तक अपने शहर की एक सही, सच्ची और मुकम्मल तस्वीर उनके सामने रखने की कोशिश करता हूँ बावजूद इसके ऐसी कथित धारणाएं मुझे बेहद क्षुब्ध और व्यथित करती हैं । इसी क्षुब्धता के कारण अपने जीवनानुभवों के अक्सों को जो यादों के रूप में तहा कर रखे थे को आपके साथ बांटने को विवश हुआ हूँ।
किसी भी नगर की पहचान वहाँ की संस्कृति और सांस्कृतिक रूप से समृद्ध परम्परा पर निर्भर करती है। इस दृष्टिकोण से भी यमुना नदी के पश्चिमी तट पर दिल्ली और आगरा के बीच मथुरा की सांस्कृतिक विरासत अत्यंत प्राचीन और समृध रही है। कभी यह नगर बौध धर्म का गढ़ रहा | बताते हैं पहली शताब्दी में यह कनिष्क की दूसरी राजधानी रहा । यहीं से उत्खनन से प्राप्त हुईं मथुरा संग्रहालय में रखी बुद्ध की कंधार शैली की विभिन्न मूर्तियों के अलावा बुद्ध की प्रख्यात भग्न मूर्ती इस बात की शिनाख्त करती नज़र आतीं है । जहाँ जैन, शाक्त, तांत्रिकों, नाथ पंथियों, सूफियों के अलावा वैष्णव सम्प्रदाय एवं अष्ट्छाप के कवियों के अत्यंत प्राचीन केद्र यहाँ दिखाई देते हैं वहीं चैतन्य की स्मृति अब तक जीवित है जिसके सूत्र बंगाल और उत्तर पूर्वी भारत तक जाते हैं । तानसेन के गुरू हरिदास से लेकर चंदन जी तक चली ध्रुपद गायन की प्राचीन परम्परा का चलन यहाँ के कई मंदिरों में आज़ादी के बाद तक चला | भारतीय नवजागरण काल में भारतेंदु मंडल के कई सदस्य भी मथुरा के रहे हैं।
बारहों महीने तीज त्यौहार और प्राचीन मेलों में स, नाटक, दंगल, कव्वाली, नौटंकी, मुशायरा, रसिया, रास, नृत्य आदि के आयोजन मथुरा की प्राचीन सांस्कृतिक विरासत के हिस्से रहे हैं।
रासलीला, संगीत परम्परा, नौटंकी, लोकगायन तथा नृत्य की विभिन्न पारम्परिक रंगमंचीय शैलियों में पारंगत मथुरा में आधुनिक रंगमंच की जड़ें भी बहुत गहरी हैं। एक समय दर्जनों रंग संस्थाएं प्रगतिकामी सांस्कृतिक आन्दोलन की दिशा में सक्रीय योगदान में जुटी रहीं हैं। बीसवीं सदी के सातवें दशक में गठित कला भारती संस्थान के बाद, मथुरा की पृष्ठभूमि पर लिखे गए चर्चित और कालजई उपन्यास ‘नाच्यो बहुत गोपाल, मानस का हंस, खंजन नयन, आदि के रचयता सुप्रसिद्ध साहित्यकार ‘अमृतलाल नागर’ के मार्गदर्शन में ‘स्वास्तिक रंगमंडल’, भारतीय जन नाट्य संघ (इप्टा) के अलावा मथुरा जूनियर चैंबर, जन संस्कृति मंच, मथुरा कल्चरल सोसाइटी, संकेत रंग टोली आदि संस्थाएं निरंतर नाट्य मंचनों के द्वारा मथुरा की आधुनिक सांस्कृतिक विरासत को न केवल मजबूती देतीं रहीं बल्कि आपसी प्रेम, सद्भाव और गंगा-जमुनी तहजीब के बीज बोती रहीं हैं। यह अलग बात है कि कई संस्थाएं कॉर्पोरेटी सांस्कृतिकता और बाजारी व्यवस्था के दवाव में गुमनाम हो गईं किन्तु जन संस्कृति मंच, संकेत रंग टोली, कोवलेन्ट ग्रुप जैसी संस्थाओं के प्रयासों ने मथुरा में आधुनिक थियेटर एवं प्रगतिवादी विचार आन्दोलन की जन-पक्षीय गौरवशाली परम्परा को मरने नहीं दिया है।
जनवादी साहित्य और विचार की बड़ी विरासत एस एल बशिष्ठ (सव्यसांची) के रूप में मथुरा को मिली । सव्यसांची का वैचारिक प्रवाह केवल मथुरा में ही नहीं अपितु देश भर के साहित्यकारों, कलाकारों, बुद्धजीवियों के वीच बेहद सम्मानजनक रूप से आज भी मौजूद है । परिकथा के संपादक शंकर साहब से मेरी पहली बात-चीत में जब मैंने बताया था कि मैं मथुरा से उन्होंने यह कह कर मथुरा को पहचाना-“सव्यसांची’ वाला मथुरा…?” ‘सव्यसांची’ के मथुरा में होने के कारण ही ‘जनवादी लेखक संघ’ की मथुरा में स्थापना से लेकर जनपक्षीय विचार दृष्टि मथुरा के जन मानस में आज भी मौजूद है।
इन पौराणिक नगरों की अस्मिता की पहचान के प्रति गढ़ित मिथकीय धारणाओं अवधारणाओं में कार्पोरेट मीडिया की भूमिका भी परिलक्षित होती रही है। चलते-चलते एक और वाकया जो मेरे मन पर किसी भारी बोझ की तरह बना रहा है । ‘मैं उन दिनों एक साप्ताहिक अखवार के लिए लिख रहा था ।
6 दिसंबर करीब था, मुझे संपादक का फोन आया “हनीफ ! यार मथुरा को लेकर एक मसालेदार आर्टिकल लिख दो ।” अचकचा कर मैंने उनसे पूछा – “मसाला….? मैं समझा नहीं ।” जवाब था “अरे यार वहाँ मंदिर-मस्जिद का मुद्दा कितना मसालेदार है उसी पर लिख दो ।” यह वाक्य मेरे लिए विचलित कर देने ख दो ।” यह वाक्य मेरे लिए विचलित कर देने वाला था | मैं परेशान था यह सोच-सोच कर कि मथुरा की ऐतिहासिक छवि तो कभी साम्प्रदायिक रही ही नहीं है फिर यह क्यों जबरन कोशिश की जा रही है। हाँ अवसरवादी राजनैतिक तत्वों द्वारा अपनी राजनैतिक रोटियाँ सेकने के लिए इस मुद्दे को गर्माने की कोशिशें तो जरूर की जाती रही हैं लेकिन मथुरा की अमन पसंदी ने उन कोशिशों को कभी आधार तो नहीं बनने दिया | फिर मैं ही क्यों चंद रुपयों के लिए लिखे जाने वाले इस लेख को अपने घर के लिए ही माचिस की तरह इस्तेमाल करूं | मैंने तय कर लिया था कि मैं लिखूंगा और यहाँ की साझी सांस्कृतिक विरासत पर लिखूंगा | मैंने मथुरा की इसी गौरवशाली साझी सांस्कृतिक विरासत पर लेख लिख कर उन्हें भेजा….. जिसे प्रकाशित नहीं किया गया | मेरे तर्क करने पर कह दिया गया कि ‘अखवार तुम्हारे सिद्धांतों से नहीं बिकता अखवार में मसाला बिकता है | यहाँ खबर को भी खबर नहीं मसाला बनाना पड़ता है । मानवता, सिद्धांत और संवेदना जैसे शब्द, घर रख कर आओ यहाँ काम करना है तो ।’ मैं क्या करता ….. मैं ऐसे काम नहीं कर सकता था और मैंने नहीं किया |इस सब के बाद यह कहने में अतिश्योक्ति नहीं है कि वर्तमान के विभिन्न अवरुद्ध विकास, घोर आत्मविस्मृति, आक्रामक फासिस्ट सक्रियता, के बावजूद भी उत्तर भारतीय इन कस्बों, नगरों की संरचना में बुनियादी तौर पर कोई तो ऐसी बात है जो इंसानियत के रूप में धड़कती है और उसे मुकम्मल तौर पर ख़त्म करना आसान नहीं है । फिर यह तो प्रेम नगरी मथुरा है जिस पर मुझे गर्व है, इस लिए कहता हूँ “ये है मथुरा मेरी जान”
जन्म- 1 मार्च 1972, मथुरा, उत्तर प्रदेश |
कार्य स्थली – मथुरा, उत्तर प्रदेश |
लेखन- कहानी- कहानियां ‘हंस’ ‘वर्तमान साहित्य’ ‘परिकथा’ ‘उद्भावना’ ‘वागर्थ, के अलावा ‘समरलोक, अभिव्यक्ति, सुखनवर, लोकगंगा, युगतेवर, वाड.म्य, लोक संवाद और दैनिक जागरण में कहानियाँ प्रकाशित ।
कहानी संग्रह- ‘बंद कमरे की रोशनी’ , रसीद नम्बर ग्यारह । लेख संग्रह – विभिन्न सामाजिक, राजनैतिक मुद्दों पर 25 लेखों का संग्रह (प्रकाशाधीन, सभी लेख हमरंग पर प्रकाशित)
मंचन – ‘पदचाप’ ‘चरित्रहीन’ ‘ईदा’ ‘उदघाटन’ आदि कहानियों का नाट्य मंचन | (कोवलेन्ट ग्रुप व् संकेत रंग टोली द्वारा )
समीक्षा- सर्वश्री मनोहर श्याम जोशी, ‘बुनियाद’ ‘कुरु-कुरु स्वाहा’, कथाकार संजीव, ‘रह गईं दिशाएं इस और’, नासिरा शर्मा, ‘कुइंयांजान’ ‘खुदा की बापसी’ ‘जीरो रोड़’, मीराकान्त, ‘हुमा को उड़ जाने दो’, शुषम वेदी, ‘ज़लाक’ डा0 नमिता सिंह, ‘मिशन जंगल और गिनी पिग’ ‘लेडी क्लब’ ‘राजा का चौक’ आदि अनेक लेखकों की महत्वपूर्ण कृतियों की दर्जनों समीक्षाओं के अलावा नाट्य समीक्षाऐं उक्त सभी पत्र- पत्रिकाओं में प्रकाशित।
साक्षात्कार- नमिता सिंह (संपादक- वर्तमान साहित्य) डा0 के0 पी0 सिंह (आलोचक, मार्क्सवादी लेखक) जितेन्द्र रघुवंशी (राष्ट्रीय सचिव ‘इप्टा’) संदीपन नागर (रंगकर्मी, फिल्मकार) जितेन साहू (चित्रकार) के अलावा देश भर के अन्य अनेक (जो अब याद नहीं आ पा रहे) साहित्यकारों, कलाकारों, रंगकर्मियों के साथ विभिन्न सामाजिक, सांस्कृतिक और साहित्यिक मुद्दों पर विस्तृत बात-चीत साक्षात्कार के रुप में अमर उजाला, दैनिक जागरण, परिकथा, वर्तमान साहित्य, सहारा समय, नटरंग के अलावा अन्य विषेशांकों में प्रकाशित।
पत्रिकारिता. सहारा समय साप्ताहिक के लिए दो वर्ष सांस्कृतिक आलेख लेखन |
नाटक एवं नाट्य रुपान्तरण- प्रेमचन्द, (कफ़न, ईदगाह, पंच परमेश्वर) मंटो, (टोबा टेकसिंह) ज्ञानप्रकाश विवेक, (शिकारगाह) ओ हेनरी, (गिफ्ट ऑफ़ मेज़ाई) आदि की कई कहानियों का नाट्य रुपान्तरण ‘संकेत रंग टोली द्वारा मंचित।
सिनेमा- ‘जन सिनेमा द्वारा निर्मित एवं ‘ज्ञानप्रकाश विवेक’ की कहानी ‘कैद’ पर आधारित हिन्दी फिल्म के लिए पटकथा एवं संवाद लेखन।
अन्य- व्यंग्य, यदाकदा कविताऐं ‘डी0 एल0 ए0, दैनिक जागरण, और वर्तमान साहित्य में प्रकाशित।
सम्मान- ‘सविता भार्गव स्मृति सम्मान’ 2013 । विशम्भर नाथ चतुर्वेदी ‘शास्त्री’ साहित्य सम्मान २०१५
संप्रति- स्वतन्त्र लेखन और पत्रकारिता।
संपादन- www.humrang.com वेब पत्रिका, एवं ‘हमरंग’ प्रिंट पत्रिका)
सम्पर्क – कृष्णधाम कॉलोनी, बल्देव रोड़, यमुनापार, मथुरा, उ0 प्र0
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